Strona główna
link strony głównejStrona główna

Zdobywcy scen akustycznych. Od radioartu do teatru muzycznego. Goebbels, Neuwirth, Ammer, Oehring

zdjęcie Zdobywcy scen akustycznych. Od radioartu do teatru muzycznego. Goebbels, Neuwirth, Ammer, Oehring

Zdobywcy scen akustycznych. Od radioartu do teatru muzycznego. Goebbels, Neuwirth, Ammer, Oehring

Przekład: Krystyna Mogilnicka

Wydawnictwo: Instytut Teatralny im. Zbigniewa Raszewskiego

ISBN/ISSN: 978-83-63276-89-9
Miejsce wydania: Warszawa
Rok wydania: 2017
Liczba stron: 340
Oprawa: Broszura ze skrzydełkami

Autor postawił sobie za cel umieszczenie twórczości czwórki artystów: Heinera Goebbelsa, Olgi Neuwirth, Andreasa Ammera i Helmuta Oehringa w kontekście – z jednej strony form muzycznych, takich jak teatr muzyczny czy sztuka radiowa, a obszarów performatywnych z drugiej.

Czytaj więcej

35,00 zł

więcej mniej

Autor postawił sobie za cel umieszczenie twórczości czwórki artystów: Heinera Goebbelsa, Olgi Neuwirth, Andreasa Ammera i Helmuta Oehringa w kontekście – z jednej strony form muzycznych, takich jak teatr muzyczny czy sztuka radiowa, a obszarów performatywnych z drugiej. Zarazem – to posiłkując się przykładami twórczości swoich bohaterów i poddając ich prace wnikliwej analizie, to posługując się rozbudowanym aparatem teoretycznym z pogranicza szeroko pojętej humanistyki i teatrologii – Lukáš Jiřička stara się uporządkować rozmaitość istniejących form, ustalić, w jaki sposób funkcjonują, i co sprawia, że niektóre z nich nie przynależą do żadnej klasycznie ujmowanej dziedziny sztuk, takich jak literatura, teatr czy muzyka. Forma Zdobywców scen akustycznych jest tak samo różnorodna, jak i jej problematyka: we wstępie oraz części pierwszej, Budowie na innym polu, Jiřička prezentuje nam teoretyczne uzasadnienie wyboru artystów, swoje rozumienie pojęć, które następnie przez ich pryzmat będzie analizował, a także zarysowuje kontekst pojawiania się form muzycznych, będących przedmiotem jego zainteresowania. Druga część książki to skrupulatna analiza twórczości tytułowych bohaterów, która uwzględnia podział na Hörspiel, instalacje wizualno-akustyczne, koncerty sceniczne, teatr muzyczny, operę i inscenizacje postspektakularne. Trzecia część wreszcie składa się z rozmów autora ze swoimi bohaterami, którym Jiřička umożliwia ustosunkowanie się i przeanalizowanie własnej twórczości.

Olga Byrska, Dzieci epoki negatywnej. O Zdobywcach scen akustycznych Lukáša Jiřički, Glissando, 5.02.2019


Lukáš Jiřička  (1979) – dramaturg teatralny, reżyser projektów radioartowych, twórca instalacji galeryjnych i filmów oraz publicysta („A2”, „HIS voice”, „Respekt”, „Hospodářské nowiny”, „Glissando”, „Didaskalia”). Studiował komparatystykę na Wydziale Filozoficznym Uniwersytetu Karola w Pradze oraz dramaturgię na Akademii Teatralnej w Pradze, gdzie obronił także doktorat. W ramach studiów odbył staże w Państwowej Wyższej Szkole Teatralnej im. Ludwika Solskiego w Krakowie, gdzie był asystentem Krystiana Lupy oraz w Instytucie Teatrologii Stosowanej w Giessen, gdzie studiował u Heinera Goebbelsa. Jest jednym z dramaturgów festiwalu „innej” muzyki Stimul w Pradze. Pracuje jako redaktor i tłumacz z języka polskiego. Jest autorem książki  Identita v době otřesu. Skici o současném polském divadle [Tożsamość w czasach wstrząsu. Szkice o współczesnym polskim teatrze/].

Współpracował z takimi reżyserami jak Petra Tejnorová, Katharina Schmitt, Matyáš Dlab i Magda Stojowska, z duetem choreograficznym VerTeDance czy z zespołem tanecznym 420PEOPLE. Nad kompozycjami radiowymi – przeważnie dla Czeskiego Radia – współpracował z takimi kompozytorami jak Matěj Kratochvíl, Michal Rataj, Jacek Sienkiewicz, Robert Piotrowicz, Paul Wirkus czy z twórcą filmów eksperymentalnych Martinem Ježkiem i z reżyserem oraz muzykiem Tomášem Procházką. Oprócz twórczości przeznaczonej dla radia i do galerii, kręci filmy eksperymentalne z Martinem Ježkem ( Jak se dělá počasí,  Hra na ohradu) i z Petrem Šprinclem (seria  Morava, krásná zem). Wykłada na Akademii Filmowej oraz na Akademii Teatralnej w Pradze.

Spis treści


WSTĘP


BUDOWA NA INNYM POLU


HÖRSPIEL

Radiowy Prometeusz
O Hörspiel Heinera Goebbelsa

Zdobywcy scen akustycznych
Andreas Ammer i FM Einheit

Źle wyartykułowany atak
Dokumentaroper Helmuta Oehringa

Amnezja w odbiornikach radiowych
O Hörspiel Olgi Neuwirth


INSTALACJE

Świątynia-blok, świątynia-podziemie
Instalacja Genko-An 12353 i Genko-An 64287 Heinera Goebbelsa

Cyfrowy palimpsest
O instalacji Miramondo Multiplo Olgi Neuwirth


KONCERT SCENICZNY

Otwarte rany
Od teorii Brechta do współczesnej praktyki, czyli nad Offene Wunded Helmuta Oehringa

Apokalipsa transmitowana na żywo
O koncercie scenicznym Andreasa Ammera i FM Einheita


TEATR MUZYCZNY

Przeciw Gesamtkunstwerk
Instalacje muzyczne Heinera Goebbelsa

Zagubiona autostrada, z której pozostał tylko dźwięk
O Lost Highway Olgi Neuwirth


OPERA

Polityka widzialnego
Opery Heinera Goebbelsa


INSCENIZACJE POSTSPEKTAKULARNE

W stronę teatru obiektów
O postspektakularnych inscenizacjach muzycznych

Domyślamy się, kim jest Tom, ale kim jest Jerry?
O Kloing! Olgi Neuwirth


ZAKOŃCZENIE


WYWIADY

Centrum chcę zostawić otwarte
Wywiad z Heinerem Goebbelsem

Stałem się częścią łańcucha
Wywiad z Heinerem Goebbelsem

Strategie dramaturgiczne rozwijam niezależnie od tematu i materiału
Wywiad z Heinerem Goebbelsem

Jak wprawić piekło w ruch
Wywiad z Andreasem Ammerem

Skutecznie się bronię
Wywiad z FM Einheitem

Urzeczywistniona utopia
Wywiad z Helmutem Oehringiem

Lubię tworzyć dźwiękowe monstra
Wywiad z Olgą Neuwirth

Przez całe życie robiłem to samo
Wywiad z Hansem Burkhardem Schlichtingem

Prima la musica
Wywiad z Georgem Katzerem

Przeszłość nie jest kompletna
Wywiad z Dieterem Schnebelem

Każda nuta musi zostać zaaprobowana
Wywiad z Jaroslavem Krčkiem


Bibliografia

Summary

Indeks osób

Klienci kupili również