Brak produktów
Strona główna
Post-teatr i jego sojusznicy
Post-teatr i jego sojusznicy
pod redakcją Tomasza Platy
Wydawnictwo: Instytut Teatralny im. Zbigniewa Raszewskiego, Akademia Teatralna im. Aleksandra Zelwerowicza
Ich droga do teatru nie była prosta, niemal nikt z nich nie ukończył studiów reżyserskich, pierwsze kroki w zawodzie stawiali z dala od instytucjonalnego mainstreamu, a często – z dala od Polski. Kontekstów dla ich działań trzeba szukać z dala od lokalnego układu, bliżej dokonań najważniejszych twórców europejskiego teatru eksperymentalnego i tańca.
Ich droga do teatru nie była prosta, niemal nikt z nich nie ukończył studiów reżyserskich, pierwsze kroki w zawodzie stawiali z dala od instytucjonalnego mainstreamu, a często – z dala od Polski. Nieco prowokacyjnie można powiedzieć, że to pierwsze od dawna młode pokolenie w rodzimym teatrze, które odnosi sukces artystyczny, a nie zostało wychowane przez Krystiana Lupę. Kontekstów dla ich działań trzeba szukać z dala od lokalnego układu, bliżej dokonań najważniejszych twórców europejskiego teatru eksperymentalnego i tańca.
Wojtek Ziemilski, Anna Karasińska, Ania Nowak, Marta Górnicka, Marta Ziółek oraz ich coraz liczniejsi sojusznicy (m.in. Weronika Szczawińska, Agnieszka Jakimiak, Anna Smolar, Grzegorz Laszuk, Justyna Sobczyk, Michał Buszewicz, Paweł Sakowicz, Romuald Krężel) śmiało przeobrażają rodzimą scenę. Co charakteryzuje ich prace? Upodobanie do teatralnego minimalizmu, skłonność do narracji autotematycznych lub autobiograficznych, zainteresowanie praktykami partycypacyjnymi. W niniejszym tomie proponujemy dla tej nowej formacji nazwę: post-teatr.
Jednym z centralnych tematów całego zbioru jest problem spektaklu i spekatularności jako głównego mechanizmu współczesnej kultury. Twórcy post-teatru okazują się wyjątkowo wyczuleni na rosnącą dominację spektaklu (zarówno w wąskim, teatrologicznym rozumieniu tego pojęcia, jak i szerszym, wprowadzonym niegdyś przez francuskich sytuacjonistów), zarazem jednak nie porzucają struktury spektaklu teatralnego, trwają bowiem w przekonaniu, że teatr – jak żadne inne medium sztuki – daje im dostęp do sytuacji spotkania, ucieleśnionej wymiany między wykonawcą a odbiorcą, a przez to stwarza szansę, by restrykcje spektaklu choćby na chwilę osłabić.
Spis treści:
Tomasz Plata Post-teatr. Ucieczka z teatru. Ucieczka do teatru
Zofia Smolarska Sztuki uczące Wojtka Ziemilskiego, czyli post-teatr po polsku
Sprawdzić, co możemy razem. Z Wojtkiem Ziemilskim rozmawiają Katarzyna Lemańska i Karolina Wycisk
Maryla Zielińska Factory 3
Iga Gańczarczyk Możemy spróbować to sobie wyobrazić
Stanisław Godlewski My? Naród? O Konstytucji na Chór Polaków Marty Górnickiej
Agnieszka Sosnowska Androgyniczna i miękka. Nienormatywne języki Ani Nowak
Magdalena Zamorska Rematerializacja „internetu”. Choreograficzny performans to Marty Ziółek
Joanna Szymajda I am your private dancer. Popkultura w praktyce choreograficznej
Mateusz Chaberski Cyberpartycypacja i złośliwa interaktywność, czyli kto lub co uczestniczy w post-teatrze
Joanna Krakowska Auto-teatr w czasach post-prawdy
Weronika Szczawińska Akademia Ruchu. Przyszłość, która już się wydarzyła
Klienci kupili również
-
20,00 złStruktura teatru a struktura spektaklu
Struktura teatru a struktura spektaklu. Wpływ systemu organizacji instytucji na estetykę przedstawienia w wybranych krajach europejskich. Książka ta jest głównie wstępem do refleksji, która – jak nam się wydaje – będzie w najbliższych latach szczególnie ważna.
20,00 zł -
30,00 złJulia RowntreeZrób to inaczej. Przewodnik po sztuce, biznesie i aktywności...
Zbiór praktycznych spostrzeżeń dla wszystkich, którzy stają przed trudnym zadaniem zapewnienia funduszy i wsparcia dla niezależnych działań artystycznych.
30,00 zł -
-
20,00 zł
